沈腾承包了所有笑点，但是也有限

初一带我妈看了这两天满屏都在夸的【满江红】。

带我妈出趟门不容易，她怕病毒，三个月没踏出小区了。
两个半小时的超长剧情，"凶杀案 - 封闭搜证 - 推理 - 反转 - 煽情"，剧本杀的经典元素基本全集齐了，形式上确实做到了创新。
怎么说呢，难看倒也不算难看，有笑点但是有限，总体说对不起我妈练了这么久的九阴真经，也没值回 105 块一张的票价。
既然都在夸，那我聊点不一样的吧。观影是一个很主观的事情，有不同意见还望理性平和探讨。
（友情提醒：以下含剧透，介意请绕道。）

电影有精彩的部分吗？有，最精彩是处于鄙视链最底层的张大如何在夹缝里求生存，几个职场人各怀鬼胎，官大一级压死人，有点像当年的谍战神剧【潜伏】。

悲剧用喜剧的方式去表达是很大胆的尝试，做得好原地封神，比如【让子弹飞】，句句都是梗。比如【美丽人生】，笑中带着泪。
怕的是导演拎不清，既要还要，前一秒要搞笑，后一秒强行上价值，为笑而笑，为哭而哭，最后就成为不伦不类的缝合怪。
宰相让一个底层兵执掌令牌限时破案放到现实中当然不可能发生，但放到特定的电影背景里，故事是可以运转的，关键是你的人物要在自己的宇宙里跑得通。
【子弹列车】的剧情三岁小孩都知道是假的，但放到那辆疾驰的火车上，情节环环相扣，处处都是草蛇灰线的伏笔，一切逻辑都能自圆其说。

而【满江红】是跑不通的。

张大作为一个战斗经验丰富的岳家军，前期一直以一副泼皮无赖的假面示人，可以为了掩饰自己不动声色连捅战友十几刀，结果战友死了他突然不淡定了，当着这么多人含泪给小女孩裤袋塞镯子，就差把 "我是卧底" 四个字写在脸上。
沈腾很难，角色担着舍生取义的重任，演员还得扛起笑点和票房。
在搞笑这件事上，沈腾是有天赋的。但是新人女演员接不住他的戏，两个人从有感情戏的那一刻起，剧情就一泻千里了。
【一剪梅】被他俩唱得相当肉酸，然而秦桧死了快一百年蒋捷才出生。
何立的人设也很矛盾，一个老谋深算心狠手辣的总管，明明杀人如麻，能给死人开膛破肚取信，不能掏活人的？

更不要提后边为了让瑶琴背出信，竟然答应她的条件递过一把刀。她会放着你不杀跑去杀自己的相好？
这种上赶着送人头强行掉线的方式让我都怀疑他也是岳家军了。
四字的戏份最重，是从头贯穿到尾的角色，但这个角色给演员的发挥其实并不多，是个标准的工具人。为杀人而杀人，为转变而转变。

在牢房 2v2 的时候他没把握，跑到宰相屋里 1v3，他倒是有胜算了？
而且悬疑和流量，导演有时只能选一样。你见哪个顶流小生接拍过反派的角色？四字的脸一出来，其实就自带剧透了。
唯一尚算合理的可能也就是秦桧了。毕竟这么激昂澎湃的率领全军背完满江红，只能用 " 影子 " 来圆。谈不上什么神反转，观影经验稍微丰富点的应该都能猜到。

假秦桧才是最大的岳粉，不然完全可以随便胡诌八扯点什么，反正死无对证。

替身反杀正主的梗【影】里已经玩过一次了，再 copy 到下一部戏少了很多新意，更何况【影】本身就是拾了黑泽明的牙慧。
死了这么多人就为了让假秦桧当众背一首满江红，给军士们来一场大型爱国主义教育，可以，但没必要。
这种喊号子式的爱国太轻飘了，它承托不起靖康耻与臣子恨，都不如张大砍死金人的那几刀更让人热血澎湃。
说个不算冷的冷知识吧：满江红甚至极有可能都不是岳飞写的。
它并没有被岳飞的孙子岳珂收录进岳飞的作品集【金佗粹编】，而且直到明中叶才因为被徐阶编进【岳武穆遗文】而广为流传。
无论出自谁手，我是爱这首词的，这是我认字来被父母教会的第一首词，我甚至很大一部分是冲着这个名字去的电影院。
但我不喜欢爱国主义以这样廉价的方式被表达。
甚至连这样的表达方式也是参考了剧本杀的套路：凶杀盘的差不多了，就到了催泪环节。DM 把灯一灭，一人递一根蜡烛一封信让你念，气氛都烘托到这儿了，就按头让你哭。很多人哭得稀里哗啦，纸巾扔了一桌子。

我一次都没哭过，哭不出来，还经常觉得好笑。什么 " 全员阿兹海默 "，" 霸道总裁爱上我 "，" 欺负你们就是为了让你们都忘记我 "…… 也是真敢编。
不是我哭点高，而是作为一个写字的人，我能透过文字感受到作者到底有没有相信自己写的东西。
【背影】【项脊轩志】这样的文字之所以能成为经典，不是文字有多么花哨，用了多少典故，而是让你看到了文字背后的真情，就像冰下流动的水。
同是老谋子的作品，【一秒钟】就把我看哭了。作为 " 坏分子 " 的父亲越狱逃亡，只为了追随一部电影，留住女儿那一秒钟。

哪怕电影为了过审经历了无数自我阉割，甚至都不算一部完整的故事了，张译誓死捍卫的那一秒钟，仍然能触动我心中最柔软的那根神经。
但我不会被摁头煽情的东西打动，就好像我拒绝喝一碗勾兑了太多味精香精的汤。
这已经不是张艺谋第一次在电影里勾兑廉价鸡精。
【山楂树之恋】里，他用大段的文字转场代替镜头表达，那我们直接看书好不好？
【悬崖之上】那长达五分钟的说教差点让我睡着。

少即是多，能用眼神动作和潜台词去传递的信息，就不要大段大段的废话嘚啵嘚。
如果是一个新人导演，我的容忍度会高很多。但作为 " 国师 " 级别的人物，用小学鸡的东西去 " 突破 " 自我，投机取巧，就有点丢人。
一秒钟之所以成为张艺谋最近几年最好的作品（至少我自己这么认为），因为它克制。
海明威有个著名的冰山原则：冰山运动之所以雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。
很多导演会几近固执的坚守自己的风格，比如贾樟柯，比如姜文，比如程耳。
但是张艺谋不会。
他是活到老学到老的典范，锐意革新，任何题材和形式都愿意尝试，创作速度惊人，而且相对平和，不会像另一位大导演一样，失败了就跳脚骂抨击的人无耻。
你能从他这些年的电影里感受到他强力的危机感，总担心落后于时代，拼命的追赶流行，沉迷于镜头语言的创新而忽视了讲好一个故事本身。
后张艺谋时代的作品，下线不会太低，但上线也再难突破。

巅峰时期的张艺谋，背后站着一串金光闪闪的名字：余华、莫言、苏童、毕飞宇、芦苇、刘恒 ……
与其搞那么多创作实验，不如去请个好编剧回来吧。